电影无名的集合15篇
电影无名的1
“我们都敬仰那个时代，我们都崇敬那个时代一个又一个大写的人”——题记
看罢电影《无名》，心里一阵阵翻涌，感叹影片的结构巧妙，也感慨那个时代的一个又一个无名之士。
故事发生在1937年～1941年的上海，是纸醉金迷的上海，舞厅熙熙攘攘，灯红酒绿；是被称为“一座喧闹的孤岛”的上海，海上尸横遍野，痛哭声彼此起伏，灰色的…岛上的人不会眺望着大海，他们被黑夜蒙蔽了双眼…在这样的上海，日本军官任命何先生前往举报人处获取有关共产党情报，何先生脸上笑然答应，实则已计划好暴露自己，将举报人灭口，并让叶先生（王一博饰）逮捕自己，进一步让叶先生取得日军的信任。计划成功后，日军派叶先生逮捕何先生与他夫人，并成功取得了日军信任，看到了日军计划攻占满洲的地图。最后日本战败，关东军溃不成军，日军撤出满洲。我认为《无名》这部电影最大特色一是在结构的调整。与普通影片不同，电影的开头穿插了倒叙、插叙，看得着实使人“一头雾水”，例如把日军得知满洲已败的消息的崩溃放在最开头，留给观众悬念，为的是一步一步去深究，一步一步揭开谜底，看到最后恍然大悟，前面的疑问自然豁然开朗。二是在色彩的搭配，我发现导演很喜欢运用对比手法。难民在坑底被浇上水泥，在废弃的工厂前被一个个枪杀。那时候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整个中国都是灰色的，看不到一点点光亮。再对比有日军的场景，明亮的星空下，饮着小酒，围炉小聚，畅谈甚欢，在乡间郊野的小道上，蓝天白云，哼着小歌，骑着小车。再到江小姐（江疏影饰）一袭红衣在稻田中结束自己的生命。这让我感到窒息，一些场景的色彩的搭配对于观众来说的确是一种美的享受，但也却是讽刺的历史。三是导演做了很多的隐喻和细节，其中有几幕我印象很深刻：阴雨天废墟上的断了腿的.丧家狗被军官赶了出去，实际上是代表被残害的百姓，丧了家，也丧了国；人们被水泥活活淹没后，镜头里出现的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓们被日本人活埋了，中国被苦难淹没了，就像羊入虎口，无法逃脱…
《无名》结构很精妙，名字起的也妙。它的英文不是直接翻译的“nobody”而是“hidden blade”，中文直译过来就是隐藏的。刀刃，那个时代的潜伏者们，是刀刃，刀刃是锋芒毕露的，但他们不行，他们要隐藏自己的光芒，要将自己隐藏起来，要隐姓埋名，要无名…
除此之外，我还有另一个对于影片主旨的体悟。电影里所有的角色都没有大名，最多一个姓，再加一个先生、小姐，我想这也是呼应了影名。无名，无名…忆往昔，千千万万个为驱逐日寇牺牲的士兵、亦或者是影片中的潜伏工作者；看今朝，千千万万个因疫情付出的医护人员…他们是每一个无名英雄。电影同名主题曲《无名》中唱道：“不妨再一起等一等，等无名者阳光闪耀的那天。”隧道尽头终有光，像世界会如常…
电影无名的2
4月7日晚，按照夜学教育计划，市局组织观看了影片《浴血无名川》，该片是一部狙击生死对决的战争题材片，视觉冲击强烈，激战热血沸腾，以抗美援朝战争为背景，没有常见的恢弘叙事，而是将镜头对准了一支侦察小分队，深入前沿阵地，毫不畏惧牺牲，为大部队争取时间，以寡敌多的生死博弈。在困难重重的情况下，以“我就是你的第三人”为豪言壮语，上演了一场狙击手生死对决的大戏，确实看得人激情澎湃，这才是战争题材最该有的模样。下面我说几点自己看过影片后的心得体会。
一、坚强的意志就是制胜的法宝
整部影片会让人觉得充满窒息感，就在于，叙事的结构过于克制，克制到所有的牺牲都是毫无准备的，当一个个鲜活生命倒下去的时候，唯有意志品质才是最后胜利的法宝，因为他们愿意为之付出自己的生命，这可能才是最震撼人心的地方。雨中夜袭，也是表现出游击战术精髓，唯有用智慧去想办法来解决当下的问题，才是战无不胜的宝法。女军医在整部戏里的出现，也是让整个战争场面显得更为柔软。而战士们在隐蔽地方的畅想，也是让人看得眼泪哗哗的，只希望战争早点结束，只是，他们再也没有机会等到结束，就英勇的牺牲在了战场上。在这样纵然敌众我寡，敢于“亮剑”的精神永远是我们的军魂。
二、英勇顽强就是决胜的关键
《浴血无名川》又很多精准射击的镜头，这更能彰显出我们军人的英勇和顽强，在敌我双方装备悬殊的情况下，信念决定了成败，同样也让人感受到了不动声色下的奋力一搏。不管敌人有多么强大，我们从来都没有畏惧过，不管是过去还是现在，或者是将来，也是一样的.，在什么样的战场上，只有你自己争取到了机会，敌人才能不耍滑头的坐在谈判桌前。以小情来抒写大情怀，让甘洒热血在他乡的正义与信念永远鼓励我们向前。
三、“不忘初心”铭记先烈与人民嘱托
“哪有什么岁月静好，只是有人替你负重前行”这就是我看完电影后的感受，尤其在清明节假期后看一部这样题材的影片，说实话内心是非常的沉重，遥想当年在中美两国军事完全不在一个级别上的战争时期，我们的人民子弟兵凭借自身毅力和坚定不移的精神带着祖国和人民的嘱托奔赴前线拿下一场又一场胜利，真的是要付出太多的智慧和代价，但是英雄们并没有让我们失望，是他们奉献出了自己的宝贵生命换取了我们美好的今天。
时至今日城市灯红酒绿，万家灯火照亮夜空，面对某些西方国家的诋毁，我们终于可以挺直腰板大声的告诉全世界，中国已经不再是以前的中国。在这个世界上最安全的国家里，我们已经几代人无需体验战争的感觉了。这一切是我们的先辈用无数的鲜血为我们换来的山河无恙。如今和平时期，我们政法队伍也要秉承先辈的遗志与坚持，捍卫祖国完整，全心全意为人民服务，永远跟党走。让飘扬着的五星红旗始终那么鲜艳，这片土地上永不屈服的向往从未后撤！
电影无名的3
春节档的电影《无名》让我感受到了另一种电影的表现手法，打乱一切时间线，结果慢慢浮出水面。
说实话，谍战片电影是我第一次看，在印象中本应该紧凑且十分烧脑的，而这部无名却让人感到了深深的文艺气息。有人在乱世中辗转寻求活路，有人在宴会场纸醉金迷。无数片段的无时间线剪切让一切越发模糊，前一个多小时我甚至肯定了这部乱到看不出来是什么电影很烂。但看完才恍然大悟。我对这部电影是十分肯定的，仅仅是一个眼神，传递的却是溢出屏幕的愤怒；一个微笑，带给观众的却是十足的恐惧；安静的餐桌，无声的硝烟却始终漂浮在上方。配上始终根据剧情变化而变化的.背景音乐，被爱人误解的无奈及愤怒，为了任务成功为了取得敌人的信任而选择隐忍的一切似乎都感同身受
这讲了一个中国共产党领导在上海通过错综复杂的`敌后情报系统，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，建立更广泛的统一战线，直至抗战胜利的前夜的故事。直至结尾的那句：
“你为什么要杀她”
“因为她是共产党”
“我也是”
伴随着男主的枪响，在电影的最后一刻，才知道原来那个让我痛恨了一整部电影的反派助手是间谍，始终忠诚于中国共产党，一切都是为了最后的胜利……
当时的上海处于一个“艰难时刻”，无数地下工作者前仆后继，用默默无名的奉献换来了中国革命的胜利。他们游离在明暗交锋处，难辨敌友。在这部电影中，同时也展现了语言特色，其中不仅有普通话更是将粤语，日语融入其中。
并且，至于电影为什么叫“无名”我想也许就是因为整个电影中从未出现过真实姓名吧，有的仅仅是“叶先生”“唐小姐”这样的称号。
就算打乱时间线一切终究会回到出发的地点。一切错误的非正义的革命战争也终会失败。
电影无名的4
这次《无名》出世，很多人都禁不住揣测，非线性叙事是不是对大众不友好，存在观影门槛，从而变成罗曼那样的叫好不叫座的作品。所以这一次程耳在预告里幽默，“超级商业片”。一开始以为是他自嘲，后来发现他确实是真的在试图探索如何模糊文艺片和商业片之间本不应该存在的鸿沟。他希望“比文艺更文艺，比商业更商业”，与其说是文艺片商业化，他更想这部电影是商业片文艺化。
但是《无名》的非线性叙事又大有不同。他非常大胆地把时间和空间都打乱，变成魔方，变成珍珠，变成拼图，或者是九连环的环扣。先是把每一个细节不慌不忙一个一个展示在你面前，让你清晰地看清楚每一个细节，然后嘱咐你：要记得哦，不过忘了也没关系，你很快会记起，它一直在你脑子里。这是电影的前半段，你能看到每个出场人物的日常，他们的身份以及可能的身份，他们在一起做什么，接下来要做什么，他们之间可能是怎样的情感和立场。然后后半段开始，通过一个片段叠一个片段然后加入一些新东西的方式，把所有的环在你眼前一个一个扣住、连接，最后形成一个完整的故事。然后你恍然大悟。但是你去回想时间线的'时候，你可能会混淆某些情节在影片出现的时间段和实际的时间线的位置。这神奇的感觉让我想起电影《降临》里外星生物七肢桶的非线性语言体系和时间体系。你恍然大悟之后是兴奋的，原来如此，原来是这样，原来竟是这样，如此简单。
电影无名的5
最新谍战悬疑影片《无名》，在春节期间上映了，这是一部光影盛宴，拍摄的水平相当高，是一部年代戏，描绘了那样一个年代的众生相。由一批实力派演员，梁朝伟，王一博，周迅，黄磊，江疏影等一批大牌演员出演。
该片讲述了全面抗战爆发后，地下工作者们冒着生命危险，打入敌入高层，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，等一系列活动，反映了地下工作者的不易。《无名》这部电影打破了以往的拍摄方法，没有平铺直叙，一眼就能看出剧中人物的好与坏，而是另辟蹊径，如你不认真看，仔细看，到影片结束你都会认为没看懂，这就是这部电影新颖独到之处，影片就需要创新。
影片中的男一号梁朝伟，在影片中扮满的是日本特务部的部长，主要负责收集我党组织的`情报，并实施抓捕，这样一位身居要职的部长，其实是我党的特工，身居要职，危机四伏，历经重重艰辛，为我党的解放事业做出了重大贡献。
王一博，在影片中是男二号，在梁朝伟手下工作，在影片中一开始演绎的很不显眼，在领导面前违违诺诺，其实他才是影片中的王者，他也是潜伏者，他的不起眼只是为了潜伏的更深，他的演技非常高，使观影者很难知道他的'真实身份。大多数影迷都是奔着他去的。
片中的几位女性，也都是我党的潜伏者，做为女性，在那个混乱的年代，做着常人不理解，不可能的事，不由让人顿生敬佩之情，真是不容易。她们的演技非常了得。
影片最后，梁朝伟跟王一博大打出手，打的你死我活，就是为了让王一博取得敌方的信任，这是多么痛苦啊...影片结尾梁朝伟跟王一博说：自已不得已要暴露了，要王一博卧底到最后一刻...这又是何等的悲壮，为了新中国的到来，这些无名者忍爱着妻离子散，家破人亡，忍受着不被理解的痛苦，忍受着随时可能牺牲的险境，忍受着...他们都是一群隐藏在敌人内部的《无名》英雄。值得人们敬佩，今天的幸福生活来之不易，我们切不可忘了这些负重前行的英烈们。
电影无名的6
无论过去、现在还是未来，总会有一群无名英雄默默捍卫着我们国家的安全。他们不怕吃苦，不怕牺牲，为国而战。他们是国家安全。
国家安全，国家安全，维护国家安全，维护国家的合法权利和资源。他们可能在社会的光明处，也可能隐藏在社会的黑暗处。因为工作的原因，他们可能会隐藏自己的身份和家庭。他们可能不被理解，不被抱怨，但他们从不抱怨。他们把一切都藏在心里。队友的牺牲对他们的'打击会很大，但作为国安还是要保持基本的调整能力，尽快调整好自己的心理状态，继续执行下一个任务。不知道大家有没有看过《风暴之眼》。这部剧真的可以充分展现国安人员为保卫国家所做的努力。在这个过程中，有些任务不可避免地陷入尴尬的境地，他们可能会陷入危险、受伤甚至牺牲，而这一切都是在我们不知情的情况下发生的。这是他们的职责，也是任务要求。当看着那些间谍做出会对我们国家造成威胁的事情时，当然会有愤怒，而另一方面又担心国家安全的安危。看着他们一点一点的剥茧，让事情水落石出，让我感到说不出的开心。也许这就是英雄的伟大。我们由衷地钦佩他们为国家所做的一切。
因为工作原因，他们是默默无闻的英雄，他们的牺牲也许会被遗忘，但即使我们不知道他们的名字，也请记住他们的身份和他们的贡献。我们要永远记住，在捍卫国家安全的背后，有这样一群英勇奋斗、不懈努力的无名英雄。致敬，我们敬仰的无名英雄。
电影无名的7
电影《无名之辈》上映当天，因为喜欢任素汐，我就去家最近的电影院看了一场，很喜欢。很想你们也能去看一看，于是就有了这一篇。
看电影是非常非常非常个人的体验，喜欢或者不喜欢，确实没必要形成鄙视链，也当真用不着说服别人。这世上，没有任何两个人可以互相完全理解，任何人对别人的所谓解读，本质上也不过是自我剖析和自我投射。就如和菜头所说，“每个人对一件事情、对一个人的评价，其实跟他要评价的人或者事关系不大，他说的，是他自己。”
另外，曾经有不少家长问过我如何培养逻辑思维和批判性思维，我没什么高见，只能从自己的学习经历里拾掇出一些也许有用的经验，分享给他们。而通常我能给出的建议，无非就是反复进行事实与观点的判断性训练——人人生而平等，这是事实还是观点？人人享有受教育的权利，这是事实还是观点？区分事实与观点，是批判性思维建立的起始点，当你不再把“自己的观点”当成“世界的事实”，你的思考才真正开始有了质量。
拍电影也一样，导演用镜头表达的，是事实还是观点？你把它当事实来看，就会不断在人物命运的真伪上纠结烦恼，对故事的开始充满警惕，对故事的结尾也心存怀疑。而如果你把它当成观点来看，导演表达的是他对生活的认知、人世的理解，那么你很可能就会因为他所提供的另外一种观察人生的视角，而收获了另外一种理解上的可能性。
我认为电影是观点。同样，我的这篇观后感，也是观点。
《无名之辈》是一部喜剧，看完之后也依然不会更改这个判断。《无名之辈》的笑点没有《西红市首富》密集，但是它在人物的设定以及台词的琢磨上，一定是奔着让观众笑起来的目标使劲。人为什么会笑呢？心理学上给出过结论——优越感。托马斯·霍布斯说过：“笑，是发现事物的弱点，突然想到自己的某种优越感时，那种突然的荣耀感。”这也是为什么喜剧演员总是受人欢迎的原因，观众看到他们的时候，总是具有心理优势，无论是智力上的优越感还是居高临下的同情心，那都是一种极为愉悦极为舒坦的感觉。
说《无名之辈》是喜剧，就是这个原因。从影片的一开始，观众就收获了极强的智识优越感。两个憨贼，从一个愚蠢的欲望开始，做了一系列愚蠢的事情，看得人心里既着急，又隐隐觉得活该，城市达尔文主义立刻在脑海里占据了制高点——弱肉强食，物竞天择，是你们自己没文化没脑子，所以活该成为笑柄，活该没有尊严。
直到，任素汐的出现。
任素汐在影片中扮演了一位遭遇车祸而高位截瘫的姑娘，从她的出场开始，影片开始变得小心而又克制，明明底下蓄积着汹涌澎湃的情感力量，但导演就是不让这种力量流于表面，于是造成了观众在理解上的巨大误差。任素汐几次盯着枪管看的眼神，总让你以为这不过是犯罪片惯用的伎俩，用眼神揭示内心活动，用眼神表达歹徒与受害者之间的`角力。直到导演掀开了谜底，你才发现自己的理解全然是错的，你才惊觉那些潜沉的情感力量。到此，你的优越感才能退场，才能开始真正意义上的更为艰难的思考。
好的电影往往具有文学性，而我对《无名之辈》突然的喜欢，也恰恰是因为，它让我不断想起史铁生的《我与地铁》。在我试图理解为什么任素汐想死的时候，在我想弄清楚悲剧为何偏偏降临在她身上的时候，在我努力分辨我究竟是出于优越感、还是出于对人世的理解才涌起同情的时候，我脑子里全是史铁生。
史铁生和任素汐一样，都是在最狂妄的年纪，忽然残废了双腿。除了同样地思考关于死的事，史铁生还要思考人为什么要出生，他甚至试图要把整个世界想个明白，最后他在《我与地坛》里写道：“世上的很多事是不堪说的。你可以抱怨上帝何以要降诸多苦难给这人间，你也可以为消灭种种苦难而奋斗，并为此享有崇高与骄傲，但只要你再多想一步你就会坠入深深的迷茫了：假如世界上没有了苦难，世界还能够存在吗？要是没有愚钝，机智还有什么光荣呢？要是没了丑陋，漂亮又怎么维系自己的幸运？要是没有了恶劣和卑下，善良与高尚又将如何界定自己又如何成为美德呢？要是没有了残疾，健全会否因其司空见惯而变得腻烦和乏味呢？”
“看来差别永远是要有的。看来就只好接受苦难——人类的全部剧目需要它，存在的本身需要它。看来上帝又一次对了。于是就有一个最令人绝望的结论等在这里：由谁去充任那些苦难的角色？又有谁去体现这世间的幸福、骄傲和快乐？”
“只好听凭偶然，是没有道理好讲的。”
你看，人和人之间真正的理解，只能发生在抛弃了优越感之后。如果你明白，你之前那些虚幻的优越感，并不是你辛苦赚来的，那只不过是上帝掷骰子，随机所做的分配而已。你就不会高看自己的努力，也不会低估运气的占比。于是，你就可以站在全新的角度里，重新审视电影里的每一个无名之辈，就能感受到之前从未体会过的人间暖意。因为，如果你恰好被命运分配了一张烂牌，如果你要质问活着还有什么意义，《无名之辈》给了你至诚至真的答案。
如果不忙，去电影院找找答案吧。
“我常以为是丑女造就了美人，我常以为是愚氓举出了智者，我常以为是懦夫衬照了英雄，我常以为是众生度化了佛祖。”——史铁生
电影无名的8
这部电影是非常“程耳”式的，在看《无名》前 ，可以先看一下《罗曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他电影，有属于自己的呈现方式和镜头美学，说实话 ，跟现在浮躁的社会环境有些“格格不入”。
《无名》不同于其他“快餐式”的电影，在你拿到餐食时，里面的内容已一览无余，电影没有采用一般电影平铺直叙的讲述方式，而是用了拼拼图式的倒序、插叙相交织的形式，你需要看到电影最后一秒，才能拿到所有拼图，还原整个故事呈现内容。所有的电影到最后都是给观众讲述一个完整的故事，而《无名》的特别在于电影中有大块的留白，所以我说就算你看完最后一秒，你当下能做到也只是把故事完整串联，还原呈现内容的逻辑，但电影内容的外延却让人忍不住深思，那些留白，那些横跨的时间，那面墙，那个天坑、那几只狗，那几个人，那碗醉虾，那块拿破仑蛋糕，那盘排骨……看似简单的故事，却让那样悲壮的时代全景式的呈现在你面前。
电影里的主要角色都没有自己完整的名字，第一次看电影有这种设定，尤其是这样的年代剧，是极其少见的，但深想一下，又有了自己的理解，他们在那个时代是无数人的缩影，人存活于世，总是有各种各样的角色定位，基于亲情的父子、兄弟，基于爱情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…这些电影中存在的寻常人伦关系定位，却因为在那个时代都被另一个角色“无名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只为了黎明的到来，电影中没有那么多宏大悲壮的叙述，但却让人真实的感受到那个时代是怎样的。
凡是电影，总有主角和配角，但这部电影你看到时候不会去这样定义，凡是出现的人，都是那个时代的一种缩影，他们说着不同的'方言，他们都是那个时代的一员，他们都有故事。
抛开粉丝滤镜，我相信每一个看过这部电影的人，都会对叶先生印象深刻，他是一个怎样的人，每个人心中都会有一番描述，我却不禁在那大块的留白中去想，他原本是什么样子，他从黑夜走到黎明经历了哪些，除了电影里呈现的，还有哪些故事，这就是我说的，我忍不住想为他写一部小说。
作为粉丝而言，说实话我向来是人剧分离的，上一次把人和剧放在一起说还是陈情令的时候，《无名》让我看到了一博想做演员的决心和无限的可能，这两天网上有各种各样的声音，一千个人心中有一千个哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能评说，我是带父母一起去看的，看完后，他们说：“这个年轻演员真厉害，几种语言都会，打戏也很好，演的好真呀！”他还有很长的路要走，这路注定充满波谲，但我相信他会坚定的走下去，人生如戏，戏如人生，希望在未来可以更多从演员的角色来见到他。
我们都走在旅途上，行路匆匆，《无名》却想让我们学会慢下来，去看，去思，去想，如果你赶路不是那么急的话，不妨去看看这个故事。
电影无名的9
喜迎新年，20xx年大年初一，溆浦县同心公益志愿服务中心组织积极参与公益活动的志愿者以及留守儿童、事实孤儿等人员观看由梁朝伟、王一博主演的《无名》。
《无名》电影讲的是一个谍战故事，时代背景是1941年。第二次世界大战期间，日本军方突袭美国珍珠港，成为打响太平洋战争的导火线。中国境内，亲日派汪伪政敌府甘为爪牙，令反侵略战争雪上加霜。为了国家与民族的未来，一批正义之士甘愿牺牲自己传递宝贵的情报。
《无名》给观众了一种复杂而丰富的情感。电影揭露了抗战时期中国政治体制的黑暗面，展现了政治迫害对平民百姓的残酷影响。在影片中，我们可以看到抗战时期中国社会的.严重扭曲，政治极端主义导致的大规模迫害和冲突。走出电影院以后心情久久不能平静，那不是廉价的直接刺激，而是自身处于惊涛翻涌，勾连着遥远的过往，叩问着当下。结尾那一句“我也是”，没能淹没在风声里，是这个时代的我们，给予无名者最崇高的敬意，与最动人的温柔。
爱国是义无反顾的抉择，是不卑不亢的无畏，是忧国忧民的`感慨；爱国是以天下为己任的胸襟，是前赴后继的执着。无数中国共产党人奉献了宝贵的生命，才构建了一个和平美好的新中国，才让中国人民过上幸福安定的生活。
电影无名的10
日常刷微博，刷到了一段视频，是电影《无名之辈》中两个人憨批给马嘉祺拍照满足她生前愿望的那段，搞笑而又心酸；也让我想起前两年看过的一部赚足我眼泪的电影——《遇见你之前》，因此决定到电影院看这部片子。
有网友评论说看这部电影又哭又笑，有人在下面回复TA，你这不是神经病吗，咋还又哭又笑？走出电影院的我只想说，那是因为你没有看过这部电影！
看完电影的我好想有许多感触要说，又无从下手，干脆写成文章吧。
电影开场，两个憨批大头和眼镜骑着摩托戴着头盔，到银行旁边的手机店抢劫，抢了满满两大包手机，逃跑时因为着急，结果把摩托车骑上了树；马先勇在跟人打架时看到警察来了，躺到地上哼哼着要医药费……都让人不禁哈哈大笑，主人公们真是又憨又怂啊。
大头和眼镜抢劫后逃跑，无意间闯进马先勇妹妹马嘉祺（因哥哥酒驾车祸而高位截瘫）家中。一般人遇到劫匪的反应是害怕或者害怕过后想办法自救，当马嘉祺这个人物是个例外，除了第一次看到时候的尖叫，之后便不断地激怒他们，好让他们开枪打死自己从而解脱。
眼镜因为逃跑时，小腿受伤，大头翻找出马嘉祺家中药箱后，为眼镜洗伤口、上药、包扎。第一次清洗时，错用了红花油，眼镜疼的直打滚，马嘉祺嘲笑他们并说，清洗伤口要用酒精。眼镜暴着青筋问，咬着牙问，这个疼不疼，马嘉祺淡漠开口回道：不疼，结果可想而知，眼镜再一次疼的直抽抽。在上药时，同样的问题，同样的回答，同样的结局——非常疼。看到这，我才反应过来，问一个脖子以下毫无知觉的高位截瘫患者，伤口上药疼不疼是多么的愚蠢。这就如同问盲人太阳刺不刺眼是一个道理，无从感知，回答永远都是否定的。
马嘉祺有着一张利嘴，骂到让两个劫匪惊讶、邻居不敢开门、保姆一个又一个的换，好像对所有人抱有恶劣态度时候，才能让自己不处于劣势，让人忘记她是一个生活不能自理，除了脑袋能动，哪都不能动的一个废人。但当她在大头和眼镜跟前尿失禁开始，她筑起的壁垒轰然崩塌，她哭着求拿着成人尿不湿的大头不要碰她、求眼镜不要看她，求他们不要管她，赶紧走。那一刻，眼眶是酸的，心疼这一刻脆弱无比的她。
马嘉祺和眼镜的'片段是特别抓人眼球的一段，一个执着于要干大事，一个因为瘫痪一心求死，却因为一个意外遇到了一起，向观众展示着他们的心酸、无奈。但其他人物的之间的关系，并不能因此而忽视。他们每个看似滑稽小丑的无名之辈，都有着不为人知的悲喜与坚持。
整部电影下来，我感觉生活不就是如此，人也是如此，没有绝对好也没有绝对的坏，平凡、渺小，复杂、冲撞，却又温暖且渴望真情，每一个他们的冲撞映射出的也是每一个在生活中艰难前行并寻找的我们。
电影无名的11
“谁不愿千古留名，只怕无名英雄无名碑。”看完《无名》久久不能回神，感触颇深。
首先我觉得很绝的一点是，这个电影刚开始有很多伏笔，而且是片段性的讲述，同时这个片段又是倒叙加插叙，所以刚开始会有点看不懂，觉得有点零碎。但往后看，就会发现在细节的地方能推出来前因后果，有恍然大悟的感觉。
其次就是导演对人物以及故事的构造和立意。不仅写出了当时战争时期的动荡，还写出了每个人在混乱时局下交织的选择。有的人因为懦弱选择叛变，有的人隐忍，有的人奋斗，有的人无奈。
程耳导演真正表达出了《无名》的精神内核：致敬无名英雄，让无名的人成为站在阳光下的英雄，他们有姓无名，但都为了目标，为了国家，坚守自己，为之奋斗。同时揭露出日本人的丑陋行径也很真实。他们会玷污妇女后残忍杀害她们及其家人；会对无辜群众进行残忍杀戮；会在他国土地上大放厥词；会在战败后无任何悔改之心，忽视手上条条人命、滴滴鲜血，这让人感到痛心。且王一博也完美地呈现出了“叶秘”这个角色。
疯批美人隐忍坚持内心强大而又柔软
这表现在爱人对他说“我厌恶你衣冠楚楚的样子”你却不能告诉她真相的无奈与痛苦；表现在得知爱人被玷污杀害后的崩溃悲伤，却不能在日本人面前显露分毫；表现在为了赢得日本人信任，在卡车上进监狱的前一秒，脸上还有嘲讽挑衅的神色（救命这一段真的很帅）；表现在洗手池旁杀掉日本军官前说的“你不能脱下军装。我不同意。凭什么你可以当一个平凡的农夫”时对为在军官手下死去的中国人、共产党同胞的不平，和对他的'厌恶痛恨；还表现在最后在香港，在曾经朋友的父母开的小店吃饭和在佛堂祈祷时，反映出内心的柔软与重感情。
这些都是存在于他演绎出“叶秘”这个角色的复杂情感。他真的很棒，看完这个电影，更加佩服和喜爱他了。希望他会越来越好。
《无名》值得一看。电影表现手法值得，内容值得，精神值得，导演和演员们的努力值得。
“真英雄何所遇？他遇到的是全身的伤痕，是孤单的长途，以及愈来愈真实的渺小感。”感谢。致敬无名英雄。
电影无名的12
首先电影的开篇是一段让观众充满疑问视角，一个脚一直不像往常的人，抖腿都不会，最后打了个节奏。
电影的景在抗日期间，主角所属党派为汪政府。这个电影也很无理头，让观众摸不着头脑，首先我猜想不到谁才是坏人，或者谁才是好人。
其次是电影的拍摄手法，我老婆说这是倒叙的手法。但这倒叙的次数真的有点多了。里面有一处片段显得很有对比性，一边是广州被轰炸成废墟，一边是灯红酒绿的大上海。这里有一段拍的.真好，在那个背景下有的人真的连狗都不如，狗本来就因为轰炸，一条腿受伤了，守在防空洞外的警察，还在捉弄他，最后用食物吸引狗跑出防空洞，外面还下着雨，最后狗被炸死了。还有一处，因为一口井里面有四具尸体，日本士兵就将全部的劳工们，用水泥活埋，这段视频是真的残忍且真实。
最后经过几遍倒叙，终于让我们知道王一博，和梁朝伟都是好人，目的就是潜伏到最后，偷取满洲兵力图，以至于最后手刃那个小日子过得不错的人。
电影无名的13
大年初三，带孩子去影院看了《无名》。小孩看了街舞，比较喜欢王一博，我也觉得这个年轻人又努力又谦虚，一般有他的作品都会欣赏。
自从影片上映或者可以说提前到点影的时候，一直存在着争议。我不吹不黑，只说自己的观影感受。
值贺岁档时期，春节又是个大团圆的调调，作为主色调黑白灰的谍战片，的确不讨喜，在“颜值”上就输了。但难道导演不知道吗，所有主创不知道吗！我想未必。但作为谍战剧，特别是抗战时期，日寇白色恐怖统治和汉奸走狗肆虐下，中国人民水深火热的生活就是这个基调。
把握历史基调，就是对历史的基本尊重，也是对那时受苦受难的中国人民最深切的同情。
影片采用了倒叙、插叙以及环形叙述的方式，拍摄了整个故事。可能刚开始看，觉得云里雾里地摸不着头脑。但千万要静下心，不要放过任何一个镜头，你就会觉得处处是伏笔时时有反转和惊喜。
语言表达上，影片有港普、普通话、粤语、上海话、日语几种语言，都是演员的原声。梁朝伟先生的港普和王一博的日语都没有让人出戏，实在是难得与惊喜，可见演员背后是下了一番功夫的。
在细节的处理上，我觉得很用心，毫不夸张地说细节满分。
梁朝伟奉命去酒店接收投诚过来的黄磊，门牌号用的是日本的平假名。很明显，这时期，无论是酒店、普通住宅，都控制在日寇之下。抗战到相持阶段，全国已有三分之二的土地被日军所占，这样的文化渗透体现在各个方面。影片后来在香港，抗战胜利，门头便不再有日文，与前面形成鲜明的对比。具有讽刺意味的是，日本的平假名是唐朝时期日本学者根据汉字创造出来的，历史就是这样，先进有人学习，落后就要挨打。
日本的一个当兵的公爵被共产党打死了，作为皇亲国戚，肯定是有身份认证的，那就是族徽。影片里出现了和服和门上挂的圆圈及菱形标志，这就是那时显赫的皇族族徽。
以前在画册上看到日本的艺伎脸涂的煞白，后来的影视剧中很少有体现。但影片还原了那时的艺伎文化。她们虽然给达官贵人献艺，但地位却很高。从那个艺伎表演者不卑不亢地回答日本高官的抱怨就可见一斑。
有一幕是日本空军开着轰炸机在广东上空盘旋，美丽的漓江也不能阻止他们手下留情。这时，那个蹲在驾驶舱戴着墨镜唤名罗斯福的狗子就比较惹眼。要知道，那时候，美国总统就是富兰克林·罗斯福。战争伊始，英美等发达帝国主义对侵华日军一直采取的是绥靖政策，纵容得日本不知天高地厚。后来，伦敦大轰炸、偷袭珍珠港，丘吉尔和罗斯福终于坐不住了，狗子们要发怒了，我想，这个细节不乏讽刺意味。
二战期间，日本的空军很受人尊敬，待遇地位也很高，一般都是世家子弟有此殊荣。他们在我国犯下了累累罪行，在他们国内，却被奉为战斗英雄。难怪那个日本兵很自豪地说，他的表哥是航空兵，经常吃法国小羊排。但俩人地位太过悬殊，遭到他人的耻笑和怀疑。以至于后来那位真正的“公爵”说出自己真实身份的时候，大家都是哗然一片，更加不相信。
其实这就是个伏笔。梁朝伟拿到了江疏影给的“上海日本要人录”，自然知道了这个不起眼的地方藏了一个日本皇族，那不一锅端杀杀威风岂不是辜负了美女的信任！因为此次事件，直接导致大鹏为首的汪伪的政府与日本谈判失败。所以说，影片环环相扣，一丝不苟。
梁朝伟是怎么暴露的呢，他对王一博说他不得不暴露，他杀了投诚的黄磊。我们用心看就会发现，在旅馆中，黄磊向梁朝伟交代和他同住的同事“陈小姐”的时候，他的“陈小姐”还未说出口，他已在纸上写下了“陈”这个字，这说明，梁是知道他们的，直接说明了梁是共产党，也是他们的.上线。当时我还以为自己眼花了，其实是导演给观众的暗示。
最揪心又最燃的一幕是王梁对打。梁朝伟暴露，和夫人陈小姐打算离开，箱子已提到手，这时，王一博带领着人到了。小喽喽们肯定不招打，不一会就剩下了俩个大boss的终极对决。当时在现场观看，我都忍不住喊出了声，实在太真实了。想着做戏给外人看，没必要打得这么认真吧，还是我天真肤浅了。那是个什么年代，那些人都是千年的王八万年的精。做戏要全套更要真实。特务机关，对于他们这些人来说，刑讯逼供是家常便饭，分辨伤口的真实与受伤程度深浅就是他们的专业，何况现实情况也比影片残酷得多。打得没有任何花架子，没有绝世奇功，就是拳拳到肉生死搏杀。窗帘蒙头、玻璃插肩，实打实得血肉横飞，让躲在暗处的日本间谍无法分辨真伪，这样才有利于王一博顺利取得日高官的信任。这时我们不得不佩服演员了，没用替身，非常敬业。
再来说说演员们的演技。老演员们自不用多说，梁朝伟对于谍战这一系列影片，肯定是驾轻就熟行云流水，眼神、肢体语言都非常到位，背台词式的说辞，来一个说一遍，体现了程式电影一贯的黑幽默。
周迅就是天生的电影脸，最高光的时候就是她和丈夫久别重逢相拥时刻，整个身体包括脸部肌肉都在颤抖，演出了乍见丈夫的欢喜和刀口舔血潜伏工作的危机。
王传君长了一张日本脸，站着不动看上去就是个日本人。这次他饰演汪伪的政府的走狗，没有信仰没有同情心还好色，坏得透透的。他的表演也是不着痕迹非常入戏。
没想到大鹏除了搞笑有天赋，演汉奸也是本色啊。这就是好演员的魅力，对于角色精髓，吃得透透的。
张婧仪和江疏影既惊艳又让人惊喜，导演就是会拍美女，江南女子的婉约精致和傲娇，在她们身上体现得淋漓尽致。你在听江疏影徐徐道来她刺杀唐部长的经过，以为她手到擒来差点就成功，她又不动声色地说出了了“他对我用刑了”，毫无防备地，我的心一下子被击中了。吴侬软语下，道出了军统治下的美女间谍，她是那样美丽坚忍又是那样的不幸。饰演交际花但实为共产党的张婧仪，镜头和台词都不多，但演出了地下工作者的勇敢和机智。
青年演员王一博给了观众最大的惊喜和惊艳，他有着和梁朝伟一样重的戏份。打戏流畅，让人叹为观止。几次落泪，一次次让人揪心，那种沉重与压抑，跃然于屏幕。卡车一幕，对着梁朝伟做着枪爆头嘴巴眼神配合着的动作，简直就是痞帅本帅啊。
不做太多剧透了，大家去影院欣赏吧，绝对不辜负电影票的价值。
电影无名的14
《无名》全片采用顶级摄影机阿莱65拍摄，程耳导演对镜头语言的极致考究，将观众带入惊心动魄的隐秘战场;而演员们对角色的投入演绎，将使观众产生强大的共情。随着《无名》释出更多画面信息，期待良久的观众直呼：“程耳的腔调呼之欲出，恨不得明天就是大年初一!”影片由程耳执导并编剧，梁朝伟、王一博领衔主演，周迅、黄磊特别出演，森博之、大鹏、王传君、江疏影、张婧仪主演。
身临隐秘战线!真实刻画地下工作剑拔弩张
电影《无名》IM AX海报延续了影片神秘高级的质感，梁朝伟眼神温和但坚定，王一博从容的神情中暗藏机警，两人目光所及何方，谁能稳操胜券，平静的画面中张力和悬念拉满。随着《无名》释出更多画面信息，程耳导演强烈的个人风格呼之欲出，此次他用对镜头语言的偏执考究，再次为观众奉上一次视听盛宴。《无名》全片采用顶级摄影机阿莱65拍摄，通过震撼清晰的银幕画面，观众如同亲临波谲云诡的隐秘战线，荡气回肠的无名英雄史诗将更加震撼，画面张力和历史质感直击人心。如程耳导演所说：“我们要通过《无名》这部电影，展现无名的地下工作者的奋斗，带观众去看到一个前所未见的世界。”
直击心灵深处!前所未见的无名英雄故事引发共情
除了别具一格的镜头语言、非常规的叙事方式，程耳导演对人性的思考和刻画也往往令观众耳目一新。电影《无名》中，人物形象塑造立体丰满，戏剧感张力感十足，直击观众心灵深处。梁朝伟称自己饰演的是一个“善良的和平主义者”：“作为一个知识分子，他见证了战争的残酷。”
王一博则表示自己的角色“心里很苦”：“这是挺让人心疼的一个角色。《无名》就是讲了很多在那个年代无名无姓的人，他们曾经为国家做出过很大的.牺牲和贡献，我们才有了现在的美好生活。”为了更好地沉浸在角色中，王一博把压力变成养料：“拍戏期间我也一直没有放松过，这跟片中的角色是有共同之处的。这个压力是好的，对拍戏有帮助。”影片《无名》将于20xx年大年初一隆重献映，这个春节，来大银幕看《无名》，感受无名英雄的传奇史诗!
电影无名的15
“原来是这样……”这是我看整部电影过程中，说最多的最一句话。甚至当我走出电影院在回家的路上，想到其中某一段情节的因果关系时，恨不得返回去再看一遍验证一下猜想。
能让观影者有这样的体验，这一切要归功于导演。
《无名》的叙事不是常规的线性叙事，而是采用逆向、闪回、重合等方法叙述，所以我一上来看的有些云里雾里。但是我很快就发现，这是导演使用的障眼法。
你看到的开始，就未必是开始，你看到的结束，也不一定就真的结束。
《无名》像是导演一张精心编织的网，看客们的认知像是依附在网上密密麻麻的鱼。每当网一抖落，总会有几条漏网之鱼，颠覆之前的认知。
等电影过半，那些细节、铺垫不断浮出水面，连接，重合，回溯，追因，观影人的思路完全被导演带动起来，你像是打开了新世界的大门，开始认真回想前半段的那些可能会被遗漏的细节，反反复复，乐此不疲。
像是得到了一块心仪已久的拼图，虽然送给你的时候已经拼好了，但是当真正拥有它的那一刻，谁不想再重新过把亲自拼装的瘾呢。
这时候，谁还顾得上打瞌睡，昏昏欲睡呢？
“拼图给你了，因果也给了你。拼图怎么处理，就看你的了。”我仿佛听到导演在我耳边嚣张的说道。
2、一部能让人瞬间入戏的电影
民国，战争，潜伏。这样的背景本身就充满了戏剧性。那《无名》里的人，也要如此。
何先生就不用说了，简直是教科书级别的存在。第一个镜头刚出来，他的眼里就已经盛满了波澜壮阔。
同样是“汉奸”，何先生不像易先生那样的狠辣果决，而是给人老练厚重的感觉。尤其是是和黄磊初次交锋中的运筹帷幄，气势直接拉满，哪怕不清楚前因后果，也能让人一秒入戏。
周迅出场的出彩也同样精彩。往那里一站，就是浑然天成的一出戏。也许是导向的偏爱，这个影片里的女性都给我一种暗夜玫瑰的神秘感，哪怕只是个小女孩，当纯真的眼眸对上嗜过血的瞳孔，依然能展现出强烈的视觉冲击感，女性的独特魅力填补了这个电影里很多未来得及说出口的故事留白。
而给我留下最深印象的，当属叶先生。他和同伴是政府下的汉奸走狗，但最开始给我的印象并不刻板。这要感谢导演，给叶先生塑造了一个“吃货”形象，（开玩笑，哈哈哈）。一个会抢同事几块排骨的人，会吐烟圈玩儿的人，总觉得他还没有坏的那么彻底。当然，叶先生令人印象深刻的另一面，是暴力输出。这个影片里，叶先生贡献了百分之八十的精彩动作戏。和我一起看的家人跟我说，光看他洗了多少次手，就知道打了多少架。这是多少喜欢刺激场面的观影者的福音。
除此之外，能看出导演在场景布置、光影、构图、配乐、隐喻上都下足了功夫，每一处都是“费尽心机”。比如我看到一半才发现，每次配乐一变激烈，哪怕表面情节多平淡，都暗喻着情节的高潮来了。虽然发现的有点晚遗漏了很多，但等我二刷的时候，相信一定会找到更多的亮点。
3、一部有感情的反战电影
“我不想这样，但我被逼到了这里，我无处可躲。我只能选择这样直接血腥的方式，最狰狞的人也最无力。”
这是我从这部电影里，感受到的最直接的感情观，战争观。
提及感情，首先是人物的爱情观。
《无名》里的感情戏不多，留白的却很多。本身恰逢乱世，根本就没有给他们太多时间去细数过去，就连提及都是多年之后。
乱世中不该儿女情长，潜伏者的爱，注定要销声匿迹。
但人有七情六欲。大爱更需小爱支撑。
何先生的爱情是提心吊胆，叶先生的爱情是心尖滴血。
他们都在为爱报仇，都在为同一个信仰努力。但不同的是选择的路不同，一方为爱前进，一方为爱停留。不能说谁对谁错，停留的也曾付出所有，前进的也曾迷茫无措。
退出本身也意味着传承。
不过话说回来，何先生的奔赴美好何尝不是叶先生期望的归途？
但现实时，叶先生更加没有退路。
他靠近的脚步被猎杀的猎物挡住，他只能暗处保护，只能小心提醒，只能暗自祈祷，忍受爱人尖刀挞伐。
“不妨再等一等，不再压抑的那一刻。”
《无名》的片尾曲里，这一句就像是叶先生的'内心独白。他心里的千言万语，一个字都没法说，只能心底无数次安慰自己，只能在每次用暴力解决完问题后，一遍遍清洗血迹，一遍遍看镜中面目全非的自己。
每一次水龙头的冲刷，都带着他对血的厌恶和无力。他厌恶暴力，厌恶麻木，但这不是他能选择的，他也不知这样的日子还要过多久。
就像电影里那只待宰的羔羊，那阴暗地表的总也洗不完的厚厚积血，那些被水泥封住的喉鼻，那些被侵略者强硬裹挟卷进战争洪流里的普通种花人。
“我不想这样，但我被逼到了这里，我无处可躲。我只能选择这样血腥的方式反抗，最狰狞的人也最无力。”
如果可以选择，谁不想做个普通人。沐浴在白天的日光里，拥有最简单的友情和爱情。
但战争在继续，家园在失守。我们深陷迷雾泥沼，看不清来日方向。
不过那又如何，我们依然向往光明。
只有挣脱了一个半小时的阴暗，最后以叶先生为代表的潜伏者走在光明里的那一个镜头，才显得如此珍贵。
那是无数暗中潜伏的伙伴，拼尽全力，献出一切，才换来的。
这其中倒下的大部分人，可能都没有留下姓名，身份，甚至全尸、坟墓。
但这些无名者的心中有光，他们可以不问来处，不寻归处。只期盼新世界的到来，等那一缕微光落下：
“等无名者阳光闪耀的那天。”
庆幸的是，它已经来到。
